Abbildung 1. Paul Citroen, Metropolis, 1923
Abbildung 2.
Abbildung 3.
Abbildung 4.
Abbildung 5.
Die Computergrafik fasziniert heutzutage die Menschen. Diese Faszination lässt sich leicht erklären, da Ergebnisse rasend schnell mit dieser Technik erzeugt werden können. Der Mensch alleine ist nicht in der Lage, so schnell das Bildmaterial zu bearbeiten. Durch die Digitalisierung erreicht die Bildverarbeitung eine neue Dimensionen. José Macias zum Beispiel schreibt „Die Bildbearbeitung gehört zu den faszinierendsten Möglichkeiten der elektronischen Bildverarbeitung. Die Bildbearbeitung nur als elektronische Retusche zu bezeichnen, wäre eine Untertreibung. Denn die im System in Pixelform abgesicherten Bilder lassen sich beliebig verändern.”3 Bildbearbeitungsprogramme wie Photoshop sind längst Standardwerkzeuge der Fotografen geworden. Die Millionen von Fotografien, die wir jeden Tag mit mobilen Geräten produzieren, landen in sozialen Netzwerken wie Instagram. Jedes Smartphone bietet heutzutage die Möglichkeit, in Sekundenschnelle komplexe Bildbearbeitungsmethoden auf geschossene Fotos auszuführen. Vor wenigen Jahrzehnten wäre dies noch unvorstellbar gewesen. Vergleicht man allerdings die digitalen Methoden der Bildbearbeitung mit denen aus dem analogen Zeitalter, dann hat sich seit Dunkelkammer und Pinselretusche nicht viel verändert. Bei der Bilderzeugung und -Verarbeitung ist der Mensch immer noch auf Technik angewiesen. Die modernen Methoden der Bildbearbeitung basieren auf den Methoden der „analogen“ Bildbearbeiter. Die digitale Fotografie ist in den letzten Jahrzehnten stark gewachsen und berühmt geworden wegen ihrer zahlreichen vielfältigungs- und Verfälschungsmöglichkeiten.
Mit dem Fortschreiten der digitalen Technik haben sich viele Vorteile für den Fotojournalismus ergeben.4 Der Fotograf hat die Möglichkeit, seine Aufnahmen direkt zu kontrollieren und muss sich keine Sorgen mehr um den Transport und die Entwicklung des Fotofilmes machen (siehe Bild 6). Mit der Entwicklung größerwerdender Speichermedien und der Erhöhung der Auflösung erschließen sich zudem neue Anwendungsmöglichkeiten für den Journalisten. Auch die mediale Landschaft profitiert von der technischen Entwicklung und kann nun durch die globale Vernetzung innerhalb kürzester Zeit Information aus aller Welt zusammen und zur Verfügung stellen. Die Digitalisierung macht die Berichterstattung also deutlich aktueller.5 Dennoch birgt die neue Technik auch seine Schattenseiten. Fotomanipulationen werden schwerer auffindbar, nicht nur weil sie dank der digitalen Technik leichter versteckt werden können, sondern auch, weil durch den immer schnellerwerdenden Rhythmus, in dem die Nachrichten erscheinen, die Authentizität des Bildmaterials immer weniger überprüft wird. Beispielsweise wurde von einem israelischen Blogger entlarvt, dass eine Frau auf verschiedenen Fotos die Zerstörung unterschiedlicher Häuser beklagt. Man kann also davon ausgehen, dass es bei diesen Fotos um eine Inszenierung handelt. Zu diesem Thema schreibt der Journalist Florian Rötzer: „In Konflikten wie im Nahen Osten, die weltpolitisch hoch aufgeladen sind, liegt die Versuchung nahe, dass alle Beteiligten von den Fotografen bis hin zu den Redakteuren aus unterschiedlichen (kommerziellen, aufmerksamkeitsökonomischen, ästhetischen, moralischen, ideologischen oder politischen) Gründen nicht nur eine fragwürdige Bild Auswahl treffen, sondern auch Vorfälle (nach)inszenieren. Manchmal zahlen bekanntlich Reporter Menschen dafür, dass sie Szenen nachspielen oder drastischer aufführen. Sie unterminieren damit die Glaubwürdigkeit der Bilder und ihres Berufs standes, aber auch insgesamt die der Medien.“6 (siehe Bild 7 und 8)
Ein weiteres Beispiel der Manipulation ist das “World Press Photo of the Year 2012“. Es stammt von Paul Hansen, der die beklemmende Szenerie in Bild 8 im November 2012 für die dänische Zeitung “Dagens Nyheter” fotografiert hat. Ein Beispiel für eine kleine auf den ersten Blick fast unsichtbare Bildbearbeitung. Es ging nur um Lichtführung und Farbigkeit des bearbeiteten Bildes. Dennoch zieht das Gremium ein gemeinsames Fazit: Die Bildbearbeitung bewege sich “innerhalb der zulässigen Grenzen”, sagte AP-Bildchef Santiago Lyon, Vizepräsident der Wettbewerbs-Jury.7
Abbildung 6.
Abbildung 7.
Abbildung 8.
Abbildung 9.
Abbildung 1. Paul Citroen, Metropolis, 1923
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Abbildung 7.
Abbildung 8.
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